10 khái niệm kỹ thuật âm thanh hàng đầu bạn nên biết

Tôi đã đề cập trong bài viết trước rằng tôi gặp rắc rối vì thiếu kiến ​​thức cơ bản về âm thanh và âm học thường thấy trong ngành của chúng ta.

Và vì điều này nên có những quan niệm sai lầm rất khó loại bỏ.

Vì vậy, trong nỗ lực giúp đỡ, tôi đã chọn lọc một danh sách tập trung các khái niệm kỹ thuật hàng đầu mà tôi nghĩ mọi người trong doanh nghiệp của chúng ta nên nắm rõ.

Tất nhiên còn nhiều ý tưởng và khái niệm quan trọng hơn mà tất cả chúng ta cần biết, nhưng đối với tôi, đây là những ý tưởng và khái niệm trực tiếp chuyển thành sản phẩm tốt hơn.

10. Tốc độ của âm thanh và độ trễ

Đầu tiên, tất cả chúng ta đều được hưởng lợi từ việc hiểu rằng sóng âm di chuyển trong môi trường chất lỏng – tức là không khí – và do đó tốc độ của âm thanh có liên quan đến nhiệt độ và mật độ của không khí, tùy thuộc vào độ cao.

Ở mực nước biển và “nhiệt độ phòng” (nói chung là 68 độ F hoặc 20 độ C), âm thanh truyền đi với tốc độ khoảng 1.130 feet hoặc 343 mét mỗi giây.

Điều đó thực sự khá chậm khi bạn nghĩ về nó. Trên thực tế, khá dễ dàng để quan sát độ trễ giữa những gì bạn nhìn thấy và những gì bạn nghe thấy khi ở cách nguồn âm thanh hơn 40 hoặc 50 feet.

Đây là lý do tại sao chúng ta cần “tháp trễ” chứ không chỉ “loa” khi phủ sóng một khu vực rất rộng lớn. Đừng quên rằng ở độ cao lớn hơn, âm thanh truyền đi chậm hơn và ở nhiệt độ cao hơn, âm thanh truyền đi nhanh hơn.

Do đó, điều khôn ngoan là bạn nên đo lường cẩn thận thời gian trễ cho các tháp trước khi lắp đặt chúng – công thức tiêu chuẩn có thể không hiệu quả đối với cài đặt cụ thể của bạn và cũng nên nhớ rằng cài đặt có thể cần thay đổi khi ngày trôi qua.

9. Tần số chéo loa

Các driver loa khác nhau có dải tần khác nhau và cần được “chéo” hoặc lọc hợp lý để thùng loa hoạt động tốt.

Nhưng chúng ta cũng nên lưu ý rằng các kỹ sư khác nhau có những cách tiếp cận khác nhau và các sơ đồ phân tần khác nhau có thể có ảnh hưởng căn bản đến âm thanh cuối cùng của hệ thống.

Các tần số góc chính xác được chọn, độ dốc/s của các bộ lọc và việc phân tần đang hoạt động hay thụ động đều tạo nên sự khác biệt.

Chẳng hạn, hộp 2 chiều có bộ phân tần thụ động bên trong sẽ phát ra âm thanh khác nếu được khuếch đại hai chiều với bộ phân tần chủ động bên ngoài.

Một số điều này liên quan đến pha và một số điều này liên quan đến độ dốc của bộ lọc. Tôi khuyên bạn nên đọc kỹ chủ đề này, bắt đầu với hướng dẫn thiết kế loa. Có cả một thế giới thông tin có sẵn về chủ đề này.

8. Mối quan hệ dB

Đầu tiên, chúng ta cần hiểu rằng dB (deciBel, hay 1/10 của Bel) là một phép đo tương đối.

Nói cách khác, nó không có ý nghĩa gì nếu không có sự tham chiếu nào đó. Nếu ai đó nói, “bạn có nghe chương trình đó tối qua không? Nó quá to, có lẽ là 110 dB.”

Tất nhiên, người đó có thể đang đề cập đến 110 dB SPL (mức áp suất âm thanh), nhưng không có SPL thì không có tham chiếu nào.

Ngoài ra còn có các tài liệu tham khảo về điện như dBv, dBu, v.v. và điều quan trọng là phải hiểu ý nghĩa của chúng.

Khái niệm quan trọng khác về dB là nó tính theo thang logarit (lũy thừa 10). Điều này có nghĩa là nếu thứ gì đó lớn hơn thứ khác 10 dB thì thực tế nó có công suất gấp 10 lần! Điều thú vị là, để chúng ta cảm nhận được thứ gì đó “to gấp đôi” so với thứ khác (nhận thức về SPL), chúng ta thực sự cần sức mạnh gấp 10 lần để đạt được hiệu ứng đó.

Mức tăng 3dB thể hiện công suất gấp đôi nhưng chỉ cho âm thanh “to hơn một chút”. Vì vậy, nó thực sự làm bạn bối rối khi nghĩ về những thay đổi lớn về dB, chẳng hạn như “phần đuôi hồi âm giảm 60 dB sau 2,4 giây”.

Điều này có nghĩa là 2,4 giây sau khi nốt cuối cùng kết thúc, mức âm thanh đã giảm công suất âm thanh 1 triệu lần.

7. Nối đất

Bạn biết tôi sẽ nhắc đến chuyện này mà! Một trong những vấn đề chính mà tất cả chúng ta đều gặp phải là xử lý các vòng lặp trên mặt đất và các vấn đề về âm thanh phát sinh, cụ thể là tiếng ồn và/hoặc tiếng vo vo.

Khái niệm cơ bản là thế này: nếu có nhiều hơn một “đường dẫn xuống đất” với các điện trở khác nhau thì sẽ có một vòng nối đất và kết quả có thể là buzz.

6. Phối hợp tần số RF

Nhiều sản phẩm micro không dây đã giúp công việc này trở nên dễ dàng hơn trong vài năm qua. Một số hệ thống tự động phối hợp và một số có “thuật sĩ” hướng dẫn người vận hành thực hiện quy trình.

Nhưng tôi vẫn tin rằng điều quan trọng là phải hiểu những gì đang xảy ra “dưới mui xe”.
Và thành thật mà nói, hầu hết các hệ thống quy mô lớn hơn tại các sự kiện chuyên nghiệp đều được điều phối thủ công cẩn thận bằng phần mềm chuyên dụng.

Tại sao?

Những người vận hành lành nghề có thể tìm ra một vài kênh vững chắc hơn bằng cách sử dụng kiến ​​thức và kinh nghiệm vượt trội của họ thay vì chỉ dựa vào máy móc để làm việc đó.

Một số nhà sản xuất cung cấp các khóa học hoặc hội thảo về chủ đề này và hầu hết đều sẵn sàng trả lời các câu hỏi qua điện thoại. Hãy tận dụng những nguồn lực này và bạn sẽ tiến về phía trước tốt hơn.

5. Luật bình phương nghịch đảo

Giống như mối quan hệ dB, đây là một khái niệm cơ bản quan trọng của âm học có sự phân nhánh mạnh mẽ. Về cơ bản, định luật là: cứ tăng gấp đôi khoảng cách từ nguồn (trong không gian tự do, nghĩa là không có phản xạ), công suất âm giảm đi 6 dB (4x).

Về cơ bản, điều quan trọng là phải hiểu trong bối cảnh phủ sóng, số lượng và loại loa cần thiết cũng như lượng công suất bộ khuếch đại cần thiết.

4. Điện & Phân phối

Bạn có biết sự khác biệt giữa nguồn điện xoay chiều 110-volt và 220-volt ở Mỹ, ngoài thực tế là 220 về cơ bản gấp đôi điện áp không? Còn điện 3 pha thì sao?

Trong khi chúng ta đang ở đó, “AC” thực sự có nghĩa là gì? Nếu bạn thậm chí còn hơi mơ hồ về những khái niệm này, đã đến lúc bận rộn và học hỏi.

Tôi nhận thấy rằng việc hiểu rõ công suất 110 so với 220 thậm chí còn giúp tôi trở nên tiện dụng hơn (và an toàn) khi ở nhà vì thường có khoảng 220 thiết bị xung quanh.

Bạn cũng nên làm quen với mức tiêu thụ dòng điện cực đại và trung bình từ tất cả các bộ phận trong hệ thống âm thanh cũng như cách quản lý tốt nhất nguồn điện AC. Bạn có nhớ câu chuyện về việc Aerosmith bị mất điện tại Sturgis năm 2009 không?

Ai đó đã cắm thứ gì đó (không phải âm thanh trong trường hợp này) vào bộ phân phối nguồn và tiêu thụ quá nhiều dòng điện, làm ngắt cầu dao.

Buổi biểu diễn tạm thời bị tê liệt, Steven Tyler bị ngã khỏi sân khấu và phải nhập viện. Tất cả chỉ vì ai đó đã bỏ qua vấn đề về điện. Đừng là anh chàng đó .

3. Hiệu ứng tiệm cận micro

Bạn có biết sự khác biệt giữa micrô đa hướng và micrô định hướng liên quan đến hiệu ứng lân cận không?

Làm thế nào về sự khác biệt về hiệu ứng lân cận giữa micro cardioid và hypercardoid? Những dòng và dấu gạch ngang nhỏ đó có ý nghĩa gì trên biểu đồ đáp ứng tần số micrô dưới 100 Hz?

Tóm lại, hiệu ứng lân cận là thứ mà micrô định hướng thể hiện còn micrô omni thực sự thì không. Micrô càng gần nguồn âm thanh thì tần số thấp càng được tăng cường.

Nhưng đừng quên rằng nó cũng hoạt động theo cách khác – micrô càng được đặt xa nguồn âm thanh thì tần số thấp càng bị suy giảm. Mic càng định hướng thì hiệu ứng ở gần càng thể hiện rõ hơn.

2. Phân cực so với pha

Những thuật ngữ này thường bị thay thế một cách sai lầm bởi những người không nhận ra sự khác biệt hoặc không đủ quan tâm để tạo ra sự khác biệt. Một số nhà sản xuất thậm chí còn sử dụng “pha âm thanh” với ý nghĩa là “phân cực”. Vì vậy, hãy làm thẳng nó ra.

Phân cực đề cập đến việc hoán đổi cực dương với cực âm, về mặt đầu nối loa, tín hiệu micrô hoặc tín hiệu điện trong bảng điều khiển.

Pha đề cập đến mối quan hệ giữa các tín hiệu về “độ pha”. Một điểm mà những ý tưởng này dường như hợp nhất với nhau là khi người ta nói rằng “lật ngược cực cũng giống như âm thanh bị lệch pha 180 độ”.

Vâng, tôi cho rằng điều này là đúng, nhưng nó gây nhầm lẫn vấn đề. Thông thường, một số mức độ “lệch pha” đề cập đến một tần số cụ thể. Nói cách khác, bạn có thể lệch pha 90 độ ở 1 kHz, nhưng nó sẽ là một số khác ở 2 kHz. Lấy tấm hình?

1. Cấu trúc tăng

Tôi để dành nó lần cuối bởi vì nó là cái tôi thấy làm sai nhiều hơn bất kỳ cái nào khác. Nếu bạn “dùng can đảm” để thiết lập các cấp độ và nếu bạn thích pha trộn ánh sáng của các chỉ báo clip vì thần tượng của bạn nói, “Tôi thích tông mạnh vào xe buýt” – thì bạn đang gặp rắc rối rồi.

Trừ khi bạn đang tìm kiếm một hiệu ứng cụ thể (tức là âm thanh bị bão hòa quá mức), tốt nhất bạn nên điều chỉnh tín hiệu từ đầu đến cuối để tối đa hóa dải động của hệ thống, giảm thiểu tiếng ồn nền và tránh méo mó. Có rất nhiều nguồn thông tin và hướng dẫn tốt về cấu trúc khuếch đại.